2019年下半年，香港社會動蕩；2020年上半年，全球受新型冠狀病毒疫情影響，各行各業(yè)幾乎停擺，其中電影停拍，戲院停業(yè)，演員停工，電影業(yè)步入冰河時(shí)期。陳一奇總裁在接受香港商報(bào)獨(dú)家訪問時(shí)建議：電影要發(fā)揚(yáng)人文價(jià)值觀，并提出：應(yīng)盡快發(fā)展大灣區(qū)電影基地，將香港電影在大灣區(qū)內(nèi)的優(yōu)勢更好地展現(xiàn)出來。

陳一奇堅(jiān)信在香港落實(shí)《一國兩制》的政策不會變。

陳一奇指，過去大半年的不利因素，重創(chuàng)了香港影視業(yè)界：“疫情爆發(fā)前，有些電影拍攝已經(jīng)停滯下來，而且，社會動蕩上升到政治層面沖突，日后業(yè)界的拍攝題材、方向、風(fēng)格，都難 免會受影響。內(nèi)地電影市場一直在發(fā)展，票房成績已升至全球第二位，香港電影近些年積極 北上開拓市場，惟動蕩過后、疫情過后，他個(gè)人認(rèn)為內(nèi)地會對香港電影的主題 ，審核得更嚴(yán)格。”但陳一奇認(rèn)為每件事情都有正反兩面，我們確信在香港落實(shí)《一國兩制》的政策是不會變的。未來電影人 會更了解內(nèi)地審查香港電影的尺度、準(zhǔn)則。他解釋：“且看導(dǎo)演能不能抓緊時(shí)機(jī)，拍出發(fā)放正能量、發(fā)揚(yáng)人文價(jià)值觀的電影，相信這類題材在內(nèi)地會受歡迎。”

陳一奇鼓勵業(yè)界把握大灣區(qū)發(fā)展機(jī)遇。

陳一奇稱：“一個(gè)電影基地的形成，要配合很多因素，如有多少電影從業(yè)員聚集，基層市民對電影的參與度是否活躍等。大灣區(qū)目前沒有一所突出的電影學(xué)校，廣東雖然有培養(yǎng)影視人才的機(jī)構(gòu)，但還沒有打響名堂。教育也需要一個(gè)龍頭帶領(lǐng)，如果大灣區(qū)某個(gè)城市開辦了一所具權(quán)威的電影學(xué)校，加上一個(gè)獲廣泛認(rèn)同的電影節(jié)、影展，自然能吸引電影人長期逗留，從而形成氛圍，這對于電影基地的形成，起到重要作用。”陳一奇提到，早前內(nèi)地頒布5項(xiàng)利好香港電影業(yè)界的 CEPA 協(xié)議，他坦言是一件好事，猶如為香港電影發(fā)展注入強(qiáng)心針：“疫情過后，強(qiáng)心針的功效仍然存在。未來香 港電影的主題，可要加強(qiáng)、突出香港和祖國融為一體的題材，體現(xiàn)《一國兩制》給香港帶來不同的變化，以及香港是祖國一部分的歷史淵源等，如能朝著這個(gè)大方向前進(jìn)，前景仍然是明朗的。”

陳一奇認(rèn)為香港導(dǎo)演北上取得了成功

陳一奇表示，1949年之前，中國電影發(fā)展一直不錯(cuò)，有過很多經(jīng)典作品，即使踏入50年代后，也出現(xiàn)很多振奮人心的電影。之后由于歷史關(guān)系，內(nèi)地電影主力人員分散到臺灣和香港，市場上幾乎只余下樣板戲，造成中國電影史上的斷層。到了改革開放以后，電影重新起步，由題材、拍攝手法、攝影技巧等都慢慢發(fā)展，經(jīng)過多年努力，影視業(yè)制作水平越趨成熟，他認(rèn)為：“近年內(nèi)地叫好叫座的電影越來越多，如科幻主題的《流浪地球》、由真實(shí)事件改編的《中國機(jī)長》等，題材越見廣泛，實(shí)實(shí)在在地看見中國電影業(yè)的成長，他稱：“急速擴(kuò)張的內(nèi)地市場給香港電影制作人開啟了遼闊的一片青天，這是香港電影人擴(kuò)展眼界的最好時(shí)機(jī)。現(xiàn)在很多受歡迎的主旋律電影，幕后都是香港團(tuán)隊(duì)制作，如《中國機(jī)長》就是由香港導(dǎo)演劉偉強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)，錄下逾廿八億元人民幣票房，是香港導(dǎo)演北上發(fā)展的成功例子。希望隨時(shí)間的推移，兩地電影能找到觀眾共同關(guān)心的切入點(diǎn)，如香港和內(nèi)地觀眾都容易有共鳴的動作片等。最重要是促進(jìn)兩地電影人的交流，加強(qiáng)溝通，走向融合。” 

陳一奇坦言：年輕演員應(yīng)跳出香港，這或是解決近年香港電影演員出現(xiàn)斷層的辦法之一。他指出：年輕演員冒起得非常慢，這是業(yè)界的一個(gè)瓶頸位，對于希望能得到快速回報(bào)的電影投資者來 說，這是一個(gè)高風(fēng)險(xiǎn)的行業(yè)，若電影由缺乏知名度的年輕演員擔(dān)演，會影響票房收入，所以投資者大多不敢起用年輕演員。陳一奇不諱言 這是個(gè)難題：“幸好香港的制作團(tuán)隊(duì)已經(jīng)逐步跟內(nèi)地融合，當(dāng)幕后人員有質(zhì)素保證，加上只要有清晰的拍攝方向和主題，相信可以增強(qiáng)投資者起用新晉演員的信心，年輕演員也要有跳出香港的決心，走向內(nèi)地更廣闊的空間，伺機(jī)突圍而出。”

陳一奇認(rèn)為內(nèi)地電影發(fā)展趨向成熟。加上香港電影人才積極北上，日后將會有更多優(yōu)秀作品出現(xiàn)。

陳一奇表示：自《粵港澳大灣區(qū)發(fā)展規(guī)劃綱要》公布后，在大灣區(qū)的“9+2”城市之中，香港的電影業(yè)是最為成熟、成績最佳的，是大灣區(qū)電影發(fā)展的寶貴財(cái)富，而大灣區(qū)多個(gè)地方政府也推出 優(yōu)惠政策，吸引香港電影人前往發(fā)展，足見香港電影的優(yōu)勢。他認(rèn)為目前大灣區(qū)仍未有一個(gè)讓電影業(yè)界聚集的龍頭區(qū)域，如果能 在某一個(gè)城市凝聚內(nèi)地及香港的優(yōu)秀電影人才，相信南方電影基 地就有望形成。陳一奇稱：“一個(gè)電影基地的形成，要配合很多因素，如有多少電影從業(yè)員聚集，基層市民對電影的參與度是否活躍等。大灣區(qū)目前沒有一所突出的電影學(xué)校，廣東雖然有培養(yǎng)影視人才的機(jī)構(gòu)，但還沒有打響名堂。教育也需要一個(gè)龍頭帶領(lǐng)，如果大灣區(qū) 某個(gè)城市開辦了一所具權(quán)威的電影學(xué)校，加上一個(gè)獲廣泛認(rèn)同的 電影節(jié)、影展，自然能吸引電影人長期逗留，從而形成氛圍，這對于電影基地的形成，起到重要作用。”陳一奇認(rèn)為，當(dāng)大灣區(qū)電影基地成立后，可為年輕演員提供發(fā) 展前景與希望，而且大灣區(qū)內(nèi)多個(gè)城市的飲食、文化、語言相近，交通亦便利，即使是部分對內(nèi)地狀況不太了解、不想貿(mào)然進(jìn)入內(nèi)地市場的年輕香港演員，也可以用大灣區(qū)作為踏板，再進(jìn)一步跳往其他城市。

陳一奇透露，疫情過后，銀都機(jī)構(gòu)會繼續(xù)跟隨市場步伐前進(jìn)。

“公司一直致力把原汁原味的香港電影、港式風(fēng)格帶到內(nèi)地，保留港產(chǎn)片，是我們的責(zé)任。CEPA協(xié)議頒布后，很多合拍片的限制也獲解除，這可加強(qiáng)香港電影人與內(nèi)地的聯(lián)系，也可令業(yè)界努力探索，尋找更多與內(nèi)地結(jié)合的計(jì)劃。”銀都正籌備數(shù)部電影，其中一部是以網(wǎng)絡(luò)斷線為題材的《斷網(wǎng)》，探討智能世代下，人們失去網(wǎng)絡(luò)后將會面對多少困惑、未來是否只能依賴網(wǎng)絡(luò)生存等。還有一部與“九龍城寨”有關(guān)的電影，是一個(gè)發(fā)生在這塊未被租賃的祖國領(lǐng)土上，捍衛(wèi)民族氣節(jié)的故事。至于作為銀都代表作的《少林寺》，亦會開拍續(xù)集，《少林寺2》已在國家電影局立項(xiàng)。另外，作為電影發(fā)行商，陳一奇稱公司未來會把更多不同題材的內(nèi)地電影引進(jìn)香港，再順著《一帶一路》沿線往海外推廣，貫徹“走進(jìn)去”和“引出來”的發(fā)展方向。